《我在八零年代当后妈》剧情简介
我在八零年代当后妈是由法比安娜·戈代,曼努埃尔·西西里阿,李成康执导，劳拉·邓恩,徐韬,布里特妮·波威尔,陈美莲,普莉雅·弗格森,成东日,武李明主演的一部短剧。主要讲述了：战士也(ye)要(yao)分辨对错利普突(tu)然(ran)说了一句似乎是题外的话利普的(de)声(sheng)音提高了些何必还(hai)要(yao)为邪恶的一方效力你明知(zhi)道(dao)事情的结果这是高(gao)尚(shang)的品格战士也有(you)家(jia)庭(ting)您为了(le)家(jia)人而准备牺牲自己不要带着(zhe)你(ni)的(de)士兵做无谓的...所谓的神(shen)族(zu)使(shi)者不过是个年老的神殿祭司既然是(shi)伟(wei)大神族的使者为伟大(da)的(de)神族传递讯息那就不用(yong)行(xing)礼(li)他这时正(zheng)弯(wan)腰(yao)行礼用目光(guang)和(he)父亲交流一下开口说我是受(shou)光(guang)明神族的差遣而来科恩决(jue)定(ding)以礼相待请坐...
《我在八零年代当后妈》相关评论
小羊乐队
好喜欢蔡明亮拍湿哒哒的地面，一点都不嫌弃。这种元素在蔡的电影里提供了一种凝滞的流动感，把时间拍得很迷人，我在八零年代当后妈尤其是在这样一部空间感很强的电影里。再看时我仍旧很惊讶于陈湘琪的表演，她脱离了电影本身的节奏，却又很强大的引领了电影，她真是好厉害，感觉不需要剧本就可以从容有度的做好一场戏。
困了就要睡觉
2019.510大银幕二刷。真是一部严谨教科书式的符号电影（人物、情节、画面内元素均有极强的符号意义），我在八零年代当后妈这样便也就能原谅电影的画卷式展示了，卡隆本质上还是一个好莱坞导演。\\实在夸不出来，看的时候就不断在思考卡隆的上限在哪。我觉得在卡隆这里，镜头大于一切（人物故事情绪），镜头经常先于人物运动，让每一镜的设计感与目的性都极强，固定机位摇镜和横移镜头都在做画面的平面展示，缺少跟拍的纵深展现一直拒人于此片构建之外，完全无法明白卡隆对于人物故事的态度，只能猜测是依靠人物境遇行为对照隐喻当时那段历史（孩子的父亲不负责任，暴乱后孩子出生，却是个死孩子）。画外音根据发声物的剪辑位置做左右声道切换做出了空间感有亮点。
